Советские текстуры – проект Марии Гельфанд

Мария Гельфанд, архитектор из Москвы создала необычный проект, посвященный советским текстурам. Это то с чем нещадно борются власти по всей стране и это то, что послужило одной из причин к созданию и нами сообщества «Советский Дизайн». Как Москва похорошела при Собянине – выражение расхожее, но применяется чаще всего в контексте иронически окрашенном. И ярче всех реагирует молодежь, многие сами толком не знают, что же не нравится им в проводимой мэром политике, но чувствуется несправедливость.

Так и Мария Гельфанд, как архитектор, тонко чувствующий художник не смогла мириться с происходящим, похорошевшая на первый взгляд Москва скверно пахнет. Речь тут не о коррупции (этим пускай занимаются политики), речь о мещанском представлении о прекрасном чиновников на местах, которых еще называют боярами, на которых еще традиционно сваливают всю вину. Но говоря об оформлении, дизайне надо бы отметить, что ту как раз — точно изрядна часть вины лежит на них. Кирпичные хрущевки и брежневки выкрашиваются в ядовитые цвета, а балконы уродуются профнастилом, кровельным материалом предназначенным для крыш.

Брежневские кирпичные фасады — застройка 70-80х гг.

Подливают масла в огонь и урбанисты. Местные власти, в попытках понравиться молодежи, обращаются к ним за советами и вот мы получаем обновленные областные центры с интернациональным душком. В реконструированных парках появляются уродливые фонари, будто бы из боевиков 90-х о скором будущем, вездесущая плитка, уродливые стелы. Словом, дело сделано, Россия похорошела. Вообще интересная деталь, все уродливое не имеющее какой-то определенной функции нынче называют арт-объектами. И вот на этом фоне не мог не проявиться протест и в среде архитекторов. Предоставим же слово самому автору проекта:

Я по профессии архитектор, и мне казалось интересным рассмотреть и использовать тот советский контекст, среди которого проектируются новые дома. Я начала фотографировать камень, кирпич, плитку в ближайшем брежневском районе. И из этих фото возникла идея сделать подборку текстур для фотошопа, которыми могли бы пользоваться архитекторы, дизайнеры, специалисты по 3d графике. По аналогии с разными электронными библиотеками материалов я заказала разработку сайта, цена вопроса оказалась 5000 руб, плюс хостинг, доменное имя.

Пока делался сайт, я выделила день на целеноправленный сбор материала и пошла в московское метро. С 8 утра до 8 вечера мне удалось проехать и сфотографировать почти все советские станции. Было здорово посмотреть на привычные вещи свежим взглядом, приглядеться к тому, мимо чего обычно пробегаешь, опустив глаза в пол. Это было где-то полтора года назад, и с тех пор раз в несколько месяцев удается вот так куда-нибудь выбраться, в Москве или других городах. Ну и можно фотографировать просто идя по улице по своим делам. Бывает еще, кто-то что-то присылает в коллекцию, это всегда очень приятно.

В процессе наполнения сайта стало понятно, что изначальная моя идея была дурацкой. Мне почему-то казалось, что советская среда с нами надолго и стоит ее учитывать. Теперь кажется, что она доживает последние десятилетия. Сейчас хрущевские текстуры уходят, потом уйдут брежневки — даже если речь пока не идет о сносе, постепенная замена всех облицовочных материалов сделает их в каком-то смысле уже другими домами. Сталинскую архитектуру реставрируют на магистральных проспектах, а чуть в стороне она уже рушиться сама. Так например рухнул речной вокзал в Твери через месяц, после того, как я там была.

Если характеризовать каждый период в отдельности, то сталинки — это такая советская античность, классика и частично модный в то время стиль арт деко. Их не с чем не перепутаешь, если только с дореволюционной застройкой. На стенах штукатурка, декоративный бетон или кирпич необычных пропорций — ни до, ни после такого не было. По этому кирпичу сталинку видно сразу. Много лепнины, декора — советская символика вплетается в античные каноны.

В хрущевский период стали делать все ровно наоборот. Отказались от всего массивного, тяжелого, парадного, от обилия декора, в котором задыхалась позднесталинская архитектура. Захотелось легкости, простоты, прозрачности, футуризма. Появилось много стекла, металла. Появились хрущевки — панельные или из силикатного кирпича. Постановление Хрущева об отказе от излишеств в аритектуре сделало почти невозможным какой-либо декор. А где он все-таки был, у него были две основные темы: космос и дружба народов.

Брежневский период не так отличается, как хрущевский от сталинского. Поначалу продолжались традиции, заложенные при Хрущеве. Потом романтичный футуризм ушел, появилось желание бытового комфорта, красоты, стиль стал мещанским. Появился опять натуральный камень, какие-то дорогие материалы, декор. Основной темой стало прошлое — много юбилейных, истоических, надписей, мозаик, росписей: Москва-город Герой, Коломна 800 лет. и т.д.

Исчерпывающая информация. Остается разве что пожелать успеха столь своевременному проекту автора. Поддержать же Марию можно вступлением в ее молодое, но стремительно развивающееся сообщество или посещением одноименного сайта.

Экспериментальные дома советской архитектуры

«Ажурный дом», Москва

Отличительная особенность дома — просторные коридоры и лестничные площадки и крошечные кухни (в однокомнатной 40-метровой квартире 4-метровая кухня). Предполагалось, что жители будут заказывать еду в кафе с первого этажа, а у себя только разогревать. После войны архитекторам пришлось разрабатывать более бюджетные проекты, а «Ажурный дом» сегодня признан памятником архитектуры.

Опытно-показательный квартал в Черемушках, Москва

Подмосковное село Черемушки стало площадкой для первого квартала из «хрущевок». Опытный 9-й квартал, построенный в 1956-1959 годах, состоял из 13 четырехэтажных домов и 7 восьмиэтажных. Экспериментальные квартиры были крошечными: например, вместо привычной ванны могла быть установлена сидячая или просто душевой поддон. Для таких квартир жильцы могли заказывать мебель-трансформер по каталогу. При этом фасады домов были отделаны кирпичом, во дворах были настоящие фонтаны и перголы для растений, а в квартале были и магазины, и столовые, и даже кинотеатр. Новую советскую эстетику жилья воспел Дмитрий Шостакович в оперетте «Москва, Черемушки», а в 1962 году по ее мотивам сняли фильм.

Тем не менее, в дальнейшем инфраструктура советских жилых микрорайонов была сильно упрощена.

Первая экспериментальная «хрущевка», Санкт-Петербург

С этого дома на улице Полярников, 10 в Санкт-Петербурге началась история массовой панельной застройки в СССР. В городе ее называют «протохрущевка»: ее построили в 1955 году всего за 102 дня (с учетом отделки) и представили Никите Хрущеву как образец будущих жилых домов. Здесь всего 30 квартир, 29 из которых были заселены строителями этого же дома, а одна была предназначена для строительных экспериментов.

В отличие от «хрущевок», здесь потолки по 3 метра, а не по 2,5, кухни по 10-12 (а не по 5-6), дубовые двери, подъезды отделаны колоннами в стиле неоклассицизма, при этом только на третьих этажах есть небольшие балконы. Хрущев счел конструкцию слишком дорогой, и следующие дома оказались гораздо скромнее, «без излишеств».

Дом «наоборот», Санкт-Петербург

На первый взгляд этот жилой дом на Магнитогорской, 95, выглядит как самая обыкновенная четырехэтажная «панелька». Но это результат смелого архитектурного эксперимента 1959 года. Его строили методом подъема этажей: вначале установили несущие колонны-сваи, затем на земле смонтировали крышу и при помощи строительных домкратов подняли ее на необходимую высоту. Затем приступили к сборке верхнего этажа и постепенно опускались к первому.

В теории отказ от строительных кранов должен был уменьшить сроки монтажа дома и удешевить проекты, однако в реальности оказалось, что такое строительство требует высококвалифицированных рабочих и операторов домкрата, а потому такой дом остался только один.

Молодежный жилой комплекс, Екатеринбург

Идея строительства жилых комплексов для молодых и холостых специалистов впервые была реализована в 1960-1980-х в городе Королеве в Московской области, центре космонавтики, куда массово приезжали ученые.
Такие комплексы строились вокруг промышленных объектов по всей стране и представляли собой «город в городе». Один из них сохранился до сих пор на восточной окраине Екатеринбурга — в 1981 году здесь появился квартал из одиннадцати длинных полукруглых 9-, 12- и 16-этажных «панелек», которые местные жители прозвали «пентагонами» или «лабиринтами». Дома были рассчитаны на небольшое количество человек: трехкомнатные квартиры были, по большей части, только в 9-этажках, а остальные здания состояли из одно- и двухкомнатных квартир. В самых длинных домах было по 500 квартир! Первыми жильцами стали молодые выпускники местного университета, которые принимали непосредственное участие не только в строительстве, но и в проектировании этого микрорайона. Весь жилой комплекс построен из железобетонных плит, которые выпускались на заводе по соседству.

Инфраструктура включала один из крупнейших универмагов города, спортивный комплекс, дом культуры, собиравший самых известных рок-музыкантов, и амфитеатр — открытую площадку небом для театральной самодеятельности, которая также служила и развлечением для детей.

Как выглядели типовые советские дома для сельской местности: ими застраивали все посёлки в СССР

В СССР активно разрабатывали типовые проекты не только для городских домов (в том числе хрущёвки или брежневки), но и для загородных. Капитальные дома на селе стали активно строить с конца 1950-х годов — и потом процесс только ускорялся.

Вот как представляли себе жизнь в новом советском посёлке архитекторы XX века.

Проекты домов были самыми разными подчас весьма смелыми. Где-то предполагалось два санузла, где-то — большие открытые террасы. Но главным было то, что всегда это был прямоугольник, и всегда с изолированными комнатами. Страна ещё слишком хорошо помнила бараки и коммуналки, и собственное пространство было одной из главных ценностей.

Дома в совхозах, сёлах и посёлках изначально были индивидуальными — деревенские домики, как их строили веками. Когда процесс перешёл на плановые рельсы, вариантов стало больше. Проектировали как дома для одной семьи (и, в принципе, считалось, что четырёх комнат должно хватать), так и для нескольких — эти были уже двух- или трёхэтажными, иногда — разбитыми на блоки.

Часть архитектурных решения явно брала своё начало в избах. Например, даже в таком вот небольшом (41,3 кв. метра) доме на одну семью с двумя санузлами (если в посёлке был централизованный водопровод) вход планируется через большую закрытую террасу. Она же прихожая, сени и т. п. Это было нужно и для теплоизоляции, и для возможности снять уличную обувь и не тащить грязь в дом, и чтобы установить там отопительный котёл, но отапливать только жилую часть дома. Но исторически это сени.

Аналогичных домов довольно много и сейчас даже в областных центрах: Туле, Твери, Липецке и др. — там, где сохранился частный сектор. Где-то с мансардой, где-то с цокольным этажом, а где-то одноэтажных.

Проекты домов делали такими, чтобы здание быстро можно было собрать из недорогих типовых элементов, а при необходимости — и без подробных расчётов, местными силами.

Например, дом типового проекта 102-А-1-3 строили на монолитном ленточном фундаменте, цоколь — из кирпича, стены — дерево с утеплением штукатуркой, перегородки делали из щитовых конструкций, а перекрытия — из деревянного бруса.

Довольно быстро от создания типовых проектов отдельных домов перешли к проектированию серий и утверждению плана посёлка с нуля. Обычно шли от функционального зонирования: площадь как центр притяжения, на ней ДК или клуб, административные здания и др. В самых живописных местах строили здравницы и дома отдыха — как колхозные, так и для городских предприятий.

Иллюстрации в статье: «Всеобщая история архитектуры. Том 12. Книга первая. Архитектура СССР» под редакцией Н.В. Баранова. Автор: В.Н. Калмыкова (Москва, Стройиздат, 1975)